ملخص: يتناول المقال سرقة جواهر الإمبراطورة أوجيني من متحف اللوفر، أحد أكبر المتاحف الفنية في العالم، موضحًا صعوبة حماية هذا الصرح الضخم الذي يضم نحو نصف مليون قطعة ويستقبل ملايين الزوار سنويًا. يصف المقال تفاصيل السرقة الدقيقة، حيث استولى اللصوص على تسع قطع فاخرة في دقائق قليلة، وتحديات بيع هذه المسروقات نظرًا لقيمتها الفريدة وانتشار صورها على الإنترنت. يستعرض المقال أمثلة تاريخية لسرقات فنية في هولندا ونيوزيلندا وأستراليا، مع ملاحظات حول صعوبة استعادة الأعمال الفنية، بينما تشير التجارب السابقة إلى إمكانية استرجاع بعض القطع مثل لوحة الموناليزا. كما يسلط الضوء على هشاشة حماية المتاحف بسبب محدودية ميزانيات الأمن، مؤكّدًا أن هذه القطع ليست مجرد ممتلكات، بل تراث ثقافي وتاريخي يحرم الجمهور من الاستمتاع به عند فقدانها.
يُعدّ متحف اللوفر أكبر متحف فني في العالم، إذ يضمّ نحو نصف مليون قطعة، منها ما يقارب 30 ألفًا معروضة للزوار، ويستقبل في المتوسط 8 ملايين زائر سنويًا. أي أن حجمه وضخامته يجعلان مراقبته مهمة شاقة — سواء من حيث عدد الأشخاص أو القطع. وتكون أيام الأحد مزدحمة على نحو خاص.
في صباح أحد الأيام، قرابة الساعة التاسعة والنصف، توقّفت شاحنة مسطّحة أمام اللوفر. نزل منها أربعة رجال يرتدون سترات فسفورية، وشرعوا في تنفيذ عملية دقيقة الإعداد. نصبوا سلّمًا قابلًا للتمديد يصل إلى الطابق الثاني، تسلّقوه، قطعوا نافذة، ودخلوا إلى "قاعة أبولون". هناك استخدموا أدوات كهربائية واستولوا على تسع قطع فنية فاخرة.
كانت تلك القطع من جواهر التاج الفرنسي، التي كانت في السابق ملكًا للإمبراطورة أوجيني، زوجة نابوليون الثالث وراعية الفنون.
لكن هنا تبدأ معضلة اللصوص: ماذا يمكن أن يفعلوا بهذه القطع التي لا تُقدّر بثمن؟ لا يمكنهم ارتداؤها — فهي ضخمة وبراقة لا يمكن إخفاؤها — كما لا يمكنهم بيعها بطريقة شرعية، فصورها منتشرة في كل مكان على الإنترنت.
أفضل ما يمكنهم فعله هو تفكيكها، إذابة المعادن النفيسة، وبيع الأحجار الكريمة كلٌّ على حدة.
ومن بين المسروقات تاج الإمبراطورة أوجيني، الذي أسقطه اللصوص أثناء هروبهم على الدراجات النارية. يحتوي التاج على ثمانية نسور ذهبية، و1,354 ماسة مقطوعة بطريقة "البريليانت"، و1,136 ماسة مقطوعة على شكل وردة، و56 زمردة. أي أن اللصوص كانوا أمام كنز من الجواهر الفردية التي يسهل بيعها متفرقة.
- جواهر الإمبراطورة أوجيني، صُوّرت عام 2020. تم سرقة التاج الملكي، الموجود في الوسط، لكنه تم استعادته، كما سُرقت التيجان الصغيرة: التيجان الماسية (يسار) ودبوس القوس الماسي (يمين).تصوير: ستيفاني دي ساكوتين/وكالة فرانس برس عبر Getty Images
الوقت هو العامل الحاسم
أي عملية سرقة في اللوفر تُعدّ ضربة قاسية للمتحف. فهي تثير الشكوك حول أنظمة الأمن — سواء التقنية أو البشرية. كان هناك خمسة حراس أمن قريبين من المكان، وقد تصرّفوا لحماية الزوار، ودوّت الإنذارات بالفعل، لكن السرقة اكتملت في سبع دقائق فقط.
السرعة عنصر أساسي في سرقات الفن.
وفي عام 2020، سُرقت لوحة فان غوخ حديقة القس في نونن في الربيع (1884) من متحف سينغر لارين في هولندا أثناء إغلاقه بسبب جائحة كوفيد، واستعادها المحقق الفني الهولندي آرثر براند في أواخر عام 2023 بعد تحقيق طويل.
- الزعيمة نجاتاي–راوري والزعيم نجاتاي–راوري، لوحة للفنان غوتفريد لينداور تعود لعام 1884. مصدر الصورة: وكالة حماية البيئة/شرطة نيوزيلندا، نسخة صحفية.
أما في نيوزيلندا، فقد تمت في عام 2017 سرقة لوحتين للفنان غوتفريد لينداور من مركز الفنون الدولي في أوكلاند في غضون دقائق. استخدم اللصوص سيارة لاقتحام واجهة دار المزادات وسرقوا اللوحتين اللتين قُدّرت قيمتهما بمليون دولار نيوزيلندي. بعد خمس سنوات، تم استعادتهما عبر وسيط، وبأضرار طفيفة فقط.
لوحة بيكاسو المرأة الباكية (1937) في المعرض الوطني في فيكتوريا، سُرقت واستُعيدت شهيرًا عام 1986. مصدر الصورة: AAP Image/دييغو فيديل
استعادة المسروقات
أما في أستراليا، فقد سُرقت لوحة بيكاسو الشهيرة المرأة الباكية (1937) من المعرض الوطني في فيكتوريا عام 1986 على يد مجموعة أطلقت على نفسها اسم "الإرهابيون الثقافيون الأستراليون" — ولم يُلاحظ اختفاؤها إلا بعد يومين.
وبعد أسبوعين، وُجدت اللوحة في خزانة بمحطة قطارات سبنسر ستريت. كان الهدف من السرقة لفت الانتباه إلى نقص الدعم المالي للفنانين المحليين، لكن هوية السارقين الحقيقية لم تُكشف قط.
وفي العام نفسه، سُرقت 26 لوحة دينية من دير البندكتين في نيو نورسيا بغرب أستراليا. لم يُحسن اللصوص التخطيط، إذ لم يتّسع لهم ولللوحات سوى سيارة فورد فالكون واحدة. قُطعت اللوحات من إطاراتها وتضررت بشدة، بل دُمّرت إحداها تمامًا، وأُلقي القبض على الجناة لاحقًا.
إلى أين يذهب اللص بعد السرقة؟
احتمالات استعادة المسروقات تبقى ضئيلة للغاية — إذ تشير بعض التقديرات إلى أن نسبة استعادة الأعمال الفنية عالميًا لا تتجاوز 10%.
بيع اللوحات أصعب من بيع الجواهر، لأن مظهرها الفريد لا يمكن تغييره دون أن تُعرف. أما الأعمال المصنوعة من المعادن الثمينة أو الأحجار الكريمة، فيمكن إذابتها وإعادة استخدامها.
ولا نعلم بعد ما إذا كانت جواهر نابوليون ستُستعاد، لكن التجارب السابقة تدعو للتفاؤل.
فلوحة الموناليزا (1503) نفسها سُرقت عام 1911 واستُعيدت بعد عامين. كان السارق، فينتشنزو بيروجيا، عاملًا إيطاليًا في المتحف، وضُبط لاحقًا وهو يحاول بيعها.
مراسم إعادة الموناليزا إلى فرنسا، روما، 1913. المصدر: Mondadori عبر Getty Images
هذه السرقة الأخيرة في اللوفر تُسلّط الضوء مجددًا على هشاشة مقتنيات المتاحف العامة. والمفارقة أن هذه القطع تُهدى غالبًا إلى تلك المؤسسات لحمايتها!
ورغم ضخامة المسؤولية، فإن حراس المتاحف غالبًا ما يتقاضون أجورًا متواضعة، ومع تقليص الميزانيات يكون الأمن أول المتضررين — كما حدث مؤخرًا في معرض الفن بنيو ساوث ويلز.
اللصوص الذين نفذوا عملية الأحد كانوا يعرفون تمامًا ما يبحثون عنه ولماذا. لا نعلم دوافعهم، لكننا نعلم أن الجواهر المسروقة جزء من التاريخ الفرنسي، لا تُقدّر بثمن، وحرمان الجمهور من رؤيتها هو خسارة للجمال والإبداع وللذاكرة الوطنية معًا.
ومع ذلك، لا يسع المرء إلا أن يتذكر أن الفرنسيين أنفسهم لم يكونوا غرباء عن جمع الأعمال الفنية الثمينة من بلدان أخر.
